近来，也因为终于得到了自己最喜欢的玩具，Nikon D7000.哈哈，一直就有买单反的打算，苦于一直没钱，也不知道买什么好，就这样一天一天的等着，我想，只要是自己喜欢的东西，无论过了多么久，终究还是会出手的哇～

photo By Xoom

用了这么一段算是中端机型的数码单反尼康D7000，谈不上什么经验，但也有些心得吧..至于一些单反什么的参数我就不写了，没什么意义。终归这东西只要你喜欢，就好了，但是，也有些是需要注意的:

• 相机这东西，在我看来相机本身就是件艺术品，样子，一样要选你喜欢的。
• 选就选个喜欢的，一分钱一分货，不要拿5000的机器和8000的机器比..
• 推荐一上来入中端机器，比如佳能吧。入门更新很快，比如300D.450D，500D，550D，600D..等等，说来说去，还是钱的事，有钱都好，但权衡大局，如果你打算买那些入门套机配合18 135的话，甚至18 200，这个价格，和一些中端机器裸机+一个700块钱的50mm f1.8的价格差不了多少钱的。。。
• 接上一条，按照现在来说，我推荐Nikon D90或者eos 50d….其实这也是我个人的方向，D90 50D 60d,只不过，我个人，更喜欢全金属的感觉，没办法，就喜欢那种质感，无奈D90和60D不满足，只能多花钱请来了Nikon D7000.
• 花个10几块钱或者2.3十块钱去买个读卡器吧，所有相机都是，说明书上明确说明要保证什么电压啊什么电池充满在连接电脑什么的，其实我也知道不满也无所谓，但是哪天机器真的烧了，就不值得了，买一个读卡器才20多块钱，传照片，更方便。
• 还有就是关于Nikon D7000自己的问题，跑焦。我有两个镜头，一个是套机的VR18-105和35mm f1.8..vr18-105现在不挂机，但没发觉有什么跑焦，而35mm f1.8，怎么说呢，发现这个问题以后，把拍的照片全部放大到百分之百有些确实有，但往往都是自己在室内大光圈拍着玩的，其实，在我参考了一些帖子以后，你换个同价格的其他机器，在一些阴暗环境下或者最大光圈下都偶尔会跑焦。而且，我还看到有人说，D7000不如D700对焦准确，D700不如D3x成像有质感，明显都是差着翻几倍的价格。我感觉没有比较的意义。在至于说就是去flickr这些去搜索D7000，或者更低端的相机，都不乏好的作品。

除了这些，我感觉也没什么了，我算是个喜欢相机的人，虽然这就是第一台单反，也没什么钱在买许多相机，但只要你爱，有些缺点根本不是缺点，你别叫1万块钱的机器干5万块钱的事。虽然我不怎么会拍照，但就是喜欢相机！！！

而现在，手上有套机的VR18-105套头，感觉挺好的，如果未来出去旅游，这一个头会很方便，还有一个35mm f1.8，相当于这个画幅的标头，平时挂机，大光圈可以有更好的快门速度，而50mm是最接近人类视角的焦距，不乏N多好作品，估计最近一段日子，也不会在添置其他镜头或者物件了，这套配置也是我所推荐的～

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而脑子又不好，就找到了一个备用的博客『如果本文不显示图片请去备用地址观看』记了下来～顺便说下,点点网的体验非常的好～欢迎大家使用点点网.起码试一试，没有太多冗余的功能，速度快，编辑框的细节做的好。

2011.09.26～09.27去了一趟承德。具体的行程是避暑山庄-小布达拉宫-棒槌山.

首先说一下，避暑山庄是超级的无聊啊～就是一个放大一点的公园，而且景致也很一般，只是比一般公园里面多一些慈禧的展出品，而对于导游的讲解我也没有什么太大的兴趣～

而小布达拉宫还是比较值得一去的。

• 还没去西藏的暂时先解解渴。
• 怎么说还是有一些文化底蕴的。
• 听导游讲解激起对藏传文化的更深兴趣。
• ..

而棒槌山也很值得一爬，对于久居城市的人们，对于没有勇气去爬几千米的山的人爬爬这个也不错，虽然说只有600多米，但是爬上并不容易，因为想要到达棒槌山上，需要先爬上一座山-下山-在爬上-在下-在爬上。才到。而且最后一段路，也算得上比较陡，可以说体力不行的还是非常的累呢～

至于山里面卖的一些东西。

• 马奶酒，我没有买，感觉这些淘宝上选择余地更大，毕竟那里离坝上也200多公里呢
• 杏仁和松子买了一些，价格还算公道，据本地导游说，也是陈年的和新的掺和卖的。
• 一些其他小吃，嗯，不是很好.

这两张是天葬台，但是并没有实行过天葬。

结果朋友说了一句经典的话。

死人好找，秃鹫这些鸟不好找啊。。

=.=

传说中的小
玛尼堆。。

棒槌山。上面那个人哇。。。嗯哼。

这个缆车木有什么意思。

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现在,基本上很多人都养宠物吧~今天是来说说我家的小宠物.他是一只草龟,北方也有叫乌龟、石板龟的;母体的变种有大头,公体的变种有墨龟～原产于安徽 吧～

我是在2007.05.02在南京夫子庙买了他吧，当时还有一只更漂亮的印度星龟一起请了回家，可是～印度星龟在2007.10.30号晚上10点多，就死去了。唉～现在想想，这就是个杯具啊！而他呢，是我把他生生的塞进我的口袋里，坐了17个小时 火车，带到了北辰，又生生的在我洗脸盆里住了两天，才拿回了家，唉，这四年，虽然没怎么长，但是也经历了不少次烂甲，不过现在也都给我治疗好了，不过腹甲上也留下了痕迹～

想想四年过的也很快,顺便拍了几张靓照纪念一下～！

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我很郁闷，其实，也没什么可说的，早就该拿掉了么。但是每天秃秃的钥匙也不好找啊，就想到这个自己diy胶卷钥匙链了

不过丢的这个可爱的喜洋洋钥匙链现在还能看看照片～

记得很早在豆瓣看过喜欢胶片摄影的朋友用用过的胶卷diy钥匙链的,正巧最近刚拍完一卷，就拿去冲，特意和店员说了下，把

胶卷的外壳帮我拿回来～

所以就诞生了这个diy的柯达胶卷钥匙链。嗯嗯，虽然没有什么，但是自己做的还是很喜欢，又喜欢摄影。大家没事也可以自己做做～

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进入主题，在上一篇”德国镜头的研究<1>Pentacon和Carl Zeiss介绍“以后，你对潘太康系列的镜头有了初步的了解之后，还想在蔡司镜头上有所作为，那么恭喜你在玩德头的路上进入到了第二个阶段了。

首先我们得了解一下蔡头与潘太康相比有什么差异。主要体现在两点上——

第一是色彩上，Carl Zeiss Jena系列镜头比Pentacon系列镜头的色彩更油润，更具“德”味儿，色彩之间更为协调，饱和度也更高。

第二是高光与暗调的表现上，CZJ系列镜头细节会更丰富，尤其是高光细节更会让你体会一种华丽的味道，而色调上更趋于浓郁深沉。

进阶阶段我准备向大家推荐两个系列。

第一个系列：东蔡

东蔡狭义上指的就是Carl Zeiss Jena的产品，这个系列的镜头博大精深，好东西层出不穷，想一网打尽几乎是不可能的。我们只选择经典来推荐。

1.东蔡“三剑客”

指的是 Carl Zeiss Jena出品的2.4/35MC，1.8/50MC与3.5/135三只必玩镜头。

（1）Carl Zeiss Jena Flektogon 2.4/35 MC 镜头

此头色彩鲜艳浓郁，层次细节相当丰富，过渡绵密，高光与暗部表现都有非凡的表现，名气之大几乎成了东蔡第一。尤其可贵的是这款头可以说是东蔡中唯一的一个带有超强微距功能的镜头了，做工精细，手感也可以接受。如下图所示。

Carl Zeiss Jena Flektogon 2.4/35 MC 镜头

需要说明的是：

a.这只头也有着很多版本，常见的就是上图的，分为白字MC与红字MC两种，有人说白字MC的做工更稳定，本人没有经手过那么多的此款头，没有发言权，感觉白字红字没有什么太大差别，认为不必纠缠这一个小小MC的颜色。

b.此头做为微距镜头，其成像绝对不在专业微距之下，锐度之高让人惊讶。最近对焦距离可达0.22m。

c.拍近景，拍人像，一般的建筑都特别适合，尤其用到数码相机上，可当标头来使用。

d.此头M42后口的前边标有Flektogon标志，是东蔡经典广角设计。但某一时期的产品可能不标有此标志，而且凡PB口的此款镜头前边全没有Flektogon结构标志名，但其结构肯定与M42的相同。而非要找红字或白字MC并且非带有Flektogon标志，本人认为纯属多余。

e.虽然这只镜头当初是按照拍照风光的镜头所设计，但此头远景表现一般，并不特别令人满意，锐度有所下降，就是说，这是一只近景中景非常优秀而远景表现并不太让人满意的镜头，也许是本人所用的镜头个体差异，也许是镜头前镜曾被人拆开过而影响了精度，总之我所试用的几只镜头都不能让我满意。

f.此头现在被网上有些人炒得虚高，事实上不值那么多钱，选购时应该注意。

小提示：如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话，另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 2.8/35斑马版。此头同样有着超强的微距功能，最过达到了0.18m，而且此款头的远景表现个人认为比MC版要好很多，但需要说明的是，如果你用最近对焦距离来拍照时，此头的最大光圈自动变成了F4，当然这么近用到了F2.8意义也不是很大，小一档光圈出片的效果也许会更好。如果你对微距功能也不是很在意的话，那么建议你选择Carl Zeiss Jena2.8/35白银版，此头最近对焦为0.6m，但近景中景远景表现都无可挑剔，色彩比MC版的更有味道，色彩过渡也更自然，个人感觉德味儿更足。如果能淘到白银饰皮版的(或黑铁饰皮版的也可)，可以收藏。

2.福伦达三驾马车

福伦达（Voigtlander）这种品牌血统最为复杂了，有纯德国产的，有新加坡产的，还有近年来日本产的。其卡口早期有莱卡口，但多为DKL卡口，近年多为QBM，少量的为M42卡口。其镀膜采用了独特的Color（真彩）标志，事实上新加坡禄莱产加工出来的福伦达的这种膜或许就是HFT或HFT的变种，UU仔细观察过新产的禄莱1.8/50HFT镜头与新产的福伦达1.8/50Color镜头的膜，其外形构造以至镀膜颜色都是一样一样的，估计也不过是禄莱镜头打上了Voigtlander的标识而已，如果这个推论正确，那么我们购得一只福伦达新加坡产的标头，其意义可就重大了，因为目前市场上福伦达的品牌似乎没有禄莱叫得响，所以其价也低，低价位高品质，就叫物超所值。

福伦达是个高贵的品种，从其早年为莱卡代工镜头就可以看出，能为莱卡加工镜头的厂商有几个？我们所知道的除了莱卡本厂以外，就是施耐德与福伦达了，近年康泰时的某些镜头也出现了莱卡R卡口（例如我曾见过康泰时2.8/180为莱卡R口的）。同时福伦达还是个特立独行的厂家，它所生产的镜头总有特异之处，光圈与焦距都与常规有所不同，例如15mm，40mm，75mm，125mm等等，而DKL镜头的最近对焦又常常比一般我们常用的镜头远得多（这也许就是DKL的福伦达镜头素质非常高但因为不太实用所以价格低得多的主要原因）。

（1）福伦达2.8/35 Color镜头

此头有新加坡产与日本产两类，外形差别很大，但镜片组结构是相同的，镀膜上全标着红色的Color标志。出片细腻，结像清晰度很高，日本产的更为通透一些，但素质相对也稍差一些。其细腻与对于反差的控制应该在CZJ持平或超出。

福伦达2.8/35 Color镜头

（2）福伦达1.8/50 Color镜头

此头情况同2.8/35，不同产地的外表差别也很大，日本产的多为绿色字符。成像风格特别接近禄莱的标头——Rollei 1.8/50 HFT，色彩毒性很大，浓郁度只稍差一点点，事实上已经相当不错。

福伦达1.8/50 Color镜头

（3）禄伦达4/135 Color镜头

此头我只看到过德产与新加坡产的，做工非常讲究，与禄莱的4/135 HFT镜头特别地接近，成像风格也一致，不比禄莱的差，是天塞结构，锐度特别地高，其成像我个人认为绝对超越了CZJ3.5/135那只，绝对超过，UU不虚言。

禄伦达4/135 Color镜头

[温馨提示1]福伦达黄金组合

你也可以采用下边的组合方式，在福伦达系列中只选择两只镜头。

第一只是日本确善能产的福伦达40/2镜头，新款的镜头内带有镜头CPU，在尼康相机上可以实现光圈优先，速度优先乃至P模式，是人文的首选，出片风格是现场感特别强，当初这只镜头上市时并不让人看好，但经过用家实用，越来越被人看好，现在产品供不应求，已经出到了第二代了。下图就是第二代产品图。

福伦达40/2镜头

第二只依然是日本确善能公司生产的福伦达125/2.5Micro镜头，此头名气甚大，被人称为“天下第一微距”，经过实测，其分辨率确实达到了一个顶峰，做工极其精密，对焦行程达到了1圈零3/4周，可谓精细至极，拍人像时此头也非常好用，且最大光圈就有着极好的表现，只是此头现在已经停产，非常难觅到了。

福伦达125/2.5Micro镜头

[温馨提示2]福伦达DKL的选择

DKL卡口的镜头素质非常之高，超过现代产的福伦达镜头，但DKL镜头的最近对焦距离变态地长，就是广角镜头最近对焦也在0.6-0.8以上，而长焦头竟然在2.5米以上，所以很多人感到特别遗憾，如果你不总是近距离拍照的话，这种镜头可是不错的选择，且DKL卡口通过转接环可以接驳到各种相机上，包括尼康相机也可以用接环来使用，保持了原镜头不被改口所破坏，当然这个的接环的价格现在很高。

[题外话]

1.在这其中，UU并没有提到福伦达现代版的另一只——Voigtlander58/1.4。从理论上说，在数码DX相机上，乘以1.5倍正好相当于传统的85人像头，这头应该是人像的首选了。从名气上讲，此头被喜欢给镜头起别名的人命名为“凤凰瞳”，好听得很。而从销售上看，网上有很多商家在销售什么福伦达800只限量版，弄得沸沸扬扬的。为了这个诱惑，UU托朋友从日本进到了两只福伦达，一只是40/2，一只就是58/1.4。最初使用40/2，我就被其朴素的现场感所吸引了，把玩了很多天，感觉乐趣无穷哦。

带着同样的兴奋心情来玩这只带有镜头CPU的“凤凰瞳”，一玩大失所望。照片过曝，调光完全没有层次，色彩僵硬，焦外别扭。一直以为是自己没有体会好这只镜头，努力多天，终是无果而终。也许本人能力有限，也许本人的镜头有着个体差异。总之，这只凤凰瞳看来是瞎了眼的，因此本人对此头绝对没有好感，后来赔钱出掉了，去了一块心病。因此到现在为止，别人问起这只镜头，本人也还是坚持一个态度，绝对不值得拥有，纯粹是一种忽悠与商业炒作，别信什么××只限量版的鬼话，哪个愿意收藏就收藏去好了，反正如果你是玩家，还是别去碰这只头了，会让你失望得想自杀！

2.相反，二手市场上售价很便宜的Voigtlander1.4/55这只QBM卡口的镜头表现却非常出色，只是必须经过改口才能正常使用，但大光圈梦幻，小光圈锐利，画面充满迷人的迷离曼妙，色彩清新，拍人像肤色还原特别细嫩，UU认为到是相当不错的选择。

3.梅耶三件套

在这个层面上玩德头的，理想化的就是梅耶的镜头了。Meyer是东德的一个老牌光学大厂，当年因为管理不善，最后被Pentacon吞并。但Meyer的光学设计影响了整个Pentacon的一生啊。早期与晚期的Pentacon的镜头设计多数都是向Meyer看齐的。最早出现的斑马版Pentacon的长焦（如2.8/135，4/200）基本就是Meyer镜头的外观与镜片组设计，只是标识改变而已。而后期的PB口镜头据外国网站的详细资料显示，也是部分引进了CZJ的设计，另一部分则保持Meyer的传统。

（1）广角：Meyer-Optik Lydith 3.5/30

此头为斑马头，成像的锐度好于另一只名气很大的2.8/29，是风光的利器，风格细腻，色彩浓郁，非常有德头味道。不怕大太阳，高光表现很少有镜头可以超越它。畸变控制特别好，边缘的分辨率很高。包括潘太康的那只3.5/30与之一脉相承，都是相当不错的镜头。但这只头经常被人们遗忘，网上的售价并不高，但没有几个人知道它的出片超强。

Meyer-Optik Lydith 3.5/30

（Meyer3.5/30斑马镜头）

[说明]：我之所以没有向大家推荐Meyer的另一只2.8/29有以下的原因。第一是2.8/29这只镜头在分辨率上并没有明显超越这只镜头，甚至不及它。第二此头的细腻程度甚至超过了2.8/29那只，质感相当强。第二是2.8/29这只镜头在网上相当难寻，出片在蓝色表现上特别到位，不过强力推荐它让大多爱好者因为不易寻到而苦恼，反而不及推荐这只更有道理，价格也更为便宜。

（2）标头：Meyer-Optik Oreston 1.8/50

此头有很多版本，强烈推荐的是黑铁版，因为黑铁版与斑马版是同种结构，但在镀膜上黑铁版是后期的，表现更好，且黑铁版有景深预测按钮，玩手动使用起来相当的方便，感觉特别人性。当然斑马版同样的不错。此头网上早有评价，高光暗调都有出色的表现，色彩上不求张扬，与CZJ相比，色彩不及CZJ油润，但更加中规中矩，灰调表现非常突出，风格更近于西蔡，但比西蔡有着更强烈的深沉感觉，画面有着很强的素描的味道，古意盎然。

Meyer-Optik Oreston 1.8/50

（3）中长焦：Meyer-Optik Orestor 2.8/100

请注意，其结构指的是Orestor的那只，并不是Trioplan这只白银镜头。而Orestor的常见的基本是两个版本，首推的是斑马版，外形相当小巧，是6片5组结构，结构合理，最大光圈成像就特别出色，拍人像色彩还原相当准确，且沉郁风格突出，使用相当方便。当然也可以选黑铁版的，黑铁版本与之相比光圈叶片仅为6片，斑马的则为14叶的，焦外散景更有魅力，但黑铁版与1.8/50的那只一样，带有特别好用的景深预测按钮，拍照时是方便极了。

Meyer-Optik Orestor 2.8/100

[小提示]：UU最不推荐的就是白银版的那只，只是有一个好看的外表而已。在结构上只是最为原始的3片的柯克型，这种结构的镜片组只用作早期双镜头反光的120相机的取景镜头，包括国产的双反相机照相镜头都采用了天塞型或双高斯型，而柯克型早就被淘汰，如果你看一下这只镜头的里面，就知道很长的镜筒，里面全是空的，只在前边很小的一个空间内有几个镜片。但网上把这只头炒到上千元，其实顶多值几百元而已。出片最大光圈说好听的是柔光，说不好听的其实就是反差极低，勉强成像而已。除非你喜欢这种效果，本人用这只头与黑铁或斑马成像比较过，其分辨率根本就不是一个档次的，希望选购者慎重思考。当然如果你弄不到Orestor结构的100Meyer镜头也可以用Meyer-Optik Orestor 2.8/135来代替，其结构是完全相同的，只是焦距更长了，但长有长的用途，看个人习惯与喜欢罢了。而目前所见的Orestor 2.8/135目前只见到斑马版，最大光圈成像就非常好，画面基调浓郁苍古，色调协调，是早期老镜头中难得的佳品。

Meyer2.8/100白银版

Meyer2.8/135斑马镜头

需要特别说明的是，Meyer也好，Pentacon也罢，今天看来也只是一些低档镜头，只是这些低档镜头成像并不低，甚至有着迷人的魅力，事实上它的低也只是分辨率低一些而已，如果非要拿分辨率这项指标来衡量，老头没法与现代镜头相比，尤其很多朋友用分辨率来这项指标来进行比较，用老德头与尼康的镜头相比，尼康头一向以锐利著称，非比这一点，对于色彩，层次，细腻度，过渡，高光与暗部表现这些指标都视而不见，你还算什么玩摄影的？你为什么不比比尼康的味道层次？那种傻乎乎的出片感觉，你怎么就看不出来？

斑马镜头

（2）Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50 MC 镜头

焦内锐利，焦外柔和，是这只镜头的典型特征。此外这款头色彩油润，空气感相当强，能最大限度地让你体会到德头感人的魅力。从前的人，就这样一只镜头就可以走天下了，在胶片时代，这只镜头是等同于人眼视角的标头，放到我们DX数码上以后，得乘以1.5倍，有点尴尬。不过如果熟悉了以后也无所谓，毕竟拍人像更适合了。且数码全幅的时代已经到来，这只头依然会走红，我的预言不会错。此头的版本不是很多，当然也有红标与白标MC之分，不过我还是认为差别不是很大了，有一只什么样的都无所谓，我们都不是版本学家，使用不错，收藏大可不必。

Carl Zeiss Jena Pancolar 1.8/50 MC 镜头

小提示：如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话，另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 1.8/50斑马版。此头成像不会比MC的更差，色彩更加清淡些，反差更好些，更为通透，只是对抗逆光的性能有所下降，建议前加遮光罩来使用。

（2）Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135 MC 镜头

别看这只镜头最大光圈只能开到F3.5，但焦外的虚化依然让你惊喜得无话可说。有人说，此头是东蔡中最为锐利的镜头，是不是我不敢说，但其成像的分辨率确实相当的高，且最大光圈成像就非常好，一般用它来拍照时只使用最大光圈就可以。适宜拍照花卉，小品，人像等作品。味道浓郁，画意十足。如果利用得好的话，拍出的人像作品特别有味道。需要说明的是，这种松纳结构一直被模仿，西蔡的此焦段镜头就承继了这种结构，例如康泰时的Contax2.8/135 Sonnar T*镜头就是。

Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135 MC 镜头

小提示：

（1）如果你不是很在意是不是MC的多层镀膜的话，另一只此款头的同宗兄弟可以做为备选——Carl Zeiss Jena 3.5/135斑马版。但斑马版的对焦环因为年代久远常常不是很顺滑，选购时注意，有时保养后也未必有大改善，是里面复牙纹年代久远而到磨损而导致的。

（2）CZJ3.5/135MC镜头拍人像时对于色彩模式的选择一定要慎重，此头出片色彩浓郁，用鲜艳模式拍人像时多出现民工色，高粱红。所以虽为人像头，但很多人用此头并不能拍出好的人像来，就在于色彩控制不当，相反花卉小品用此头拍照反而不错。如果你控制不好此头的话，建议还是选择CZJ2.8/135或Pentacon2.8/135的那只镜头，更便宜，但色彩毕竟容易让人接受。或者直接上康泰时的2.8/135，出片色彩中规中矩，细腻柔和，被称为“穷人的劳斯莱斯”。而且很多人没有认识到，西蔡的这只头目前有时其价格竟然比东蔡的这只还便宜。

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一.德头的体系

我们所说的德头，并不是现存的西德生产的镜头，包含的内容其实是很多的。如果从国籍上说，包含有历史上的民主德国（东德），联邦德国（西德），主要是这两个国家生产的镜头。但期间还有其它国家代工镜头，比如瑞士罗马尼亚等国家，一般也打上Carl Zeiss的标牌，所以也算是德头系列。此外，西蔡的禄莱系列后来主要生产基地转移到新加坡，所以新加坡也算是一个。而东德的潘太康的变焦镜头日本韩国也曾代工，这样两个国家的标志为Carl Zeiss或Pentacon的镜头也不能不算是德头。康泰时一直是西蔡的正宗，但康泰时就分为本国产与日本产两类，其标志是G或J，例如MMG，AEG就是德国原产的，而MMJ与AEJ就是日产的。当然德国的镜头制作技术也曾流传到前苏联去，但俄头毕竟与日头不同，但也德头的区别也相当大，所以对于俄头似乎还不适宜归到德头这个大类中来。

这样，我们就有了一个明晰的概念了。

德头系列所包含的国度大概有

东德

西德

罗马尼亚与瑞士等国家

新加坡

日本

韩国

二.德头的品牌

我们所知道的德国镜头的品牌有哪些？

1.Pentacon（潘太康），这是最物美价廉的德头，东德品牌。

2.Carl Zeiss Jena（简称“CZJ”），是现在保有量最大，但已经不再生产，将来最容易升值，且价格合理，能出一流照片的镜头，东德品牌。

3.Meyer（梅耶），是出片特别细腻，高光层次保留得最好，色彩清淡，很接近西德风格的一类镜头。东德早期名品，后来被Pentacon收购，早已停产，现在已经在涨价。

4.Contax（康泰时，或被译作康泰克斯），被人们认为最纯正的蔡司头，其实应该说是最纯正的西蔡头。镜头上打印着Carl Zeiss T*的标志，确实是西蔡正统，出片锐度高，色彩纯正且有着很高的饱和度，焦外过渡自然，用料足，加工精，远胜日系镜头的产品。西德名品，日本也有制造，且量还很大。

5.Shneider（施耐德），带有传奇色彩的镜头。常常被人们誉为“真水无香”，锐度相当高，最多的产品为M42口的，此外还加工QBM口与莱卡M口，色调偏于真实还原一路，有着不可言说的妙味，但初学未必能真切体会得出。在做工上，只能超出康泰时而绝对不会在康泰时之下，是目前超值而日后升值可能最高的镜头。

6.Rollei（禄莱），原产德国，本来是相机品牌，但相机得有镜头，禄莱自己不生产镜头，由蔡司加工，蔡司为其设计出后来名赞天下的HFT镀膜（高保真镀膜），所以其品质更在康泰时之上，以生产双反相机为最有名，也生产单反相机。后来在新加坡建厂，因为德国本土的真空镀膜炉发生大爆炸，所以后来的HFT镀膜镜头一般都为新加坡产。

7.Voigtlander（福伦达），产地最为复杂。本来是西德名镜，因为市场策略失误，后来收归禄莱麾下，早期多为雷丁娜卡口，最近对焦距离变态地远，所以不太实用，但其成像品质一流，不在禄莱之下。禄莱在新加坡建厂后，此镜头也常常见到新加坡出产的，现在日本玛米亚与确善能多有代工或仿造。其镀膜为红色字的Color（真彩镀膜），但我怀疑其实就是HFT镀膜，其产品与禄莱几乎一样，镜片组设计，机构结构与外型都不变，只是品牌不同而已，但相对于禄莱价格要低，是用家的首选。

8.Leica（莱卡，或徕卡），顶机相机，顶机镜头，西德产品，世界顶级的标志。

9.ENNA，西德镜头，产量不多，不太了解。

10.ISCO，西德镜头，据说是施耐德分厂，不知真假，镜头产量不多，不太了解。

11.ZF、ZA，是日本确善能打上了Carl Zeiss T*标志而专门为尼康与索尼相机加工的蔡司镜头。镜片结构与镀膜工艺不差，层次也好，但比照着康泰时还是差的是味道，且价格不低，当然还是远超纯日本产的尼康佳能一类的镜头的（人人观点）。

12.斯坦海尔：一种怪异的品牌，但据说里面大量使用非环保的稀土元素加工镜片，因此出片的味道有相当特别的味道，但此头的镜片多数都有脱膜现象，不影响正常使用。能弄到好品相的可为收藏品，应该是一种毒物。市场保有量很小。

13.肖特：很有名的西德品牌，但本人接触不多，没有发言权。

三.德头的选择

（一）初级

1.一只头的选择

我是一个穷人，除了会拍照已经一无所有。我特别喜欢德头出片的味道，我除了没有多少钱，购不起特别贵与特别多的镜头外，我还有一个偏好，就是喜欢一头走天下。我还相当看重镜头成像的质量，要物美价廉的一个镜头，怎么选择？

回答：PB口的Pentacon2.4/50MC饼干镜头。

此头有三种版本，第一种是塑料对焦环与塑料光圈环的那种。

第二种是金属光圈环与橡胶对焦环的那种，如下图。

PB口的Pentacon2.4/50MC饼干镜头

第三种是金属光圈环与金属对焦环的那种，如下图。

PB口的Pentacon2.4/50MC饼干镜头

我比较倾向选择下面的两个版本，用料实，做工好。

选择这个饼干头的几个理由（我指的是第二或第三个版本）：

（1）用料实，潘太康镜头中用塑料的是很多的，而小小的饼干头用全金属的实在是非常实惠的，毕竟使用时不用过份担心，而且全金属的东东手感也是非常地好。

（2）价格是真便宜，原装头400元左右就弄到好成色的。改口后一般也不超过700元，这可是实用镜头中少见的低价位了。

（3）出片质量相当让人满意了。此镜头是天塞结构的改进型，原天塞结构是四片三组，这个头优化成五片四组，比传统的天塞鹰眼有着更好的焦外。

（4）镜头小巧，是真正拍照用家的选择。真正的拍照以低调为上，并不以炫耀装备为目的，这小镜头用来抓拍偷拍都非常方便。

（5）对焦环设计相当合理，对焦环几乎可以转动一圈，就是不装裂像屏，不看对焦指示也能准确合焦。对焦行程越长的镜头其对焦的精度就会越高。

（6）色彩还原好，德味儿非常足。

此头弱点：

（1）毕竟是天塞结构，光圈做得还不够大，能达到2.4的光圈就是不小的进步了，一般也只能达到F2.8左右。

（2）大光圈下的锐度还不是很高，放大原片看，中心的锐度非常不错，可以与任何一只牛头比高下，但四周的分辨率下降得相当厉害，当然收小二到三档光圈后就非常不错了，另外中心锐度高四周锐度低正好适合突出主体，这也得看怎么使用了。

（3）对于高光与暗部细节的捕捉还未完全尽如人意，在德系镜头系统中属于普通一路，但与日系镜头比，当然有着很强的优势（只是你别拿德头与尼康标头比锐度就行，不然德头只只得被比死）。

[参考]

如果饼干头不能得到，我们也可以选择Carl Zeiss Jena 2.8/50，此头俗称“鹰眼”，是最为典型的天塞结构，四片三组，单膜。这款头有好多种款式，绿字版，红字版，斑马版，白银版，饰皮版等不一而足。下面就是普通的天塞镜头的正面图。

Carl Zeiss Jena 2.8/50

而天塞镜头之所以被人们称为“鹰眼”，说明其成像相当锐利，像苍鹰的眼睛一般看得非常清楚。可以这样说，天塞镜头是目前我们所接触到成像可以接受的镜头中镜片组最简单的镜头了，而且这镜头一般全是单膜的，但为什么却有着这样高的锐度呢？这也与其光学结构简单有关，镜片越少，其反光面也就相对越少，而在过去的年代中，没有多层镀膜，最终影响成像的往往并不是镜头的光学结构，却常常是镜头内部的消光与镜片对外界杂光的反射控制得不佳。而镜片少则受杂光的反射也就相对少得多，多出一片镜片来就等于多出两个反射面来，那时并没有什么T*，MC或HTF这些高级的镀膜方式，光线的透过率是大打折扣的，所以简单却最好。所以几片镜片就解决了大问题，这种天塞结构至今还应用的照相机镜头的设计中，百年天塞，百年经典，此话一点儿不假。

天塞鹰眼镜头的最大优点是中心锐度非常高，收小了光圈后其成像无可挑剔，反差控制得也相当不错，且有着更浓郁的德味儿，色彩沉厚，细节丰富。但此镜头也有着一些弱点，比如成像的四周的分辨率下降得是相当厉害，比上边提到的小饼干四周的分辨率更低。焦外显得生硬，有着很强的二线性。最大光圈还有点儿小，最近对焦还稍显远些。

但，几百元钱的镜头还能希求它什么？

2.三只头的选择

如果你还有富余的钱，并且还想再深入地体会一下德头的味道，那么不妨用下面的任意一种组合。

A.PB口三兄弟

广角：PB口的Carl Zeiss Jena2.8/28（或者Pentacon2.8/28）。此头虽然铭牌上并未标出是什么结构，但其实就是Flektogon的反望远结构，是东蔡很成熟的广角设计，以锐利见长，难点是光圈不能做得太大，对于变形的控制还没有达到最佳，但此结构已经延续多年，一直是人们认为相当成熟的结构，且近拍能力很强，一般都可以离被摄物很近的距离去拍照。而这只镜头表面有打有Carl Zeiss Jena P标志的，有打着Pancolar标志的，据UU的观察，二者应该为同一种东西，只是铭牌的不同而已（当然UU并没有根据，也只是据其外形与做工来推测，而且二者的成像我也没有看出差别来）。但这只镜头最好能找到未被别人拆开的那种，关键是后口不被打开的，这样精度就能得到保证，如果其精度有保证的话，其出片的锐度将很高。当然如果你喜欢CZJ的标志，就得多花些钱了，这也是名牌效应使然。下图所示就是Carl Zeiss Jena 2.8/28MC镜头正面图。另外还有一点需要说明的就是，这款头无论打什么标，但全分为橡胶对焦环、金属光圈环与塑料对焦环塑料光圈环的两种类型。除了外在的用料稍有不同外，其内部用料都是很足的，全铝的结构很耐用。

Carl Zeiss Jena 2.8/28MC镜头

中焦：PB口的Carl Zeiss Jena1.8/50MC（或者Pentacon1.8/50）。此头的说法同上。这款头有两种版本，一种是最近对焦距离为0.45的，这只为Meyer的Oreston结构，外国网站有其详细资料为证，而Meyer出片的味道想必大家都清楚。另一只就是最近对焦为0.33或0.35的，UU只见过一只。这只头的结构却是典型的Carl Zeiss Jena的Pancolar结构。其出片也不必多说，焦内锐，焦外柔都是出了名的。下面的是Pentacon1.8/50MC（最近对焦距离为0.45版本）镜头。

Pentacon1.8/50MC（最近对焦距离为0.45版本）镜头

长焦：用于人像通用性比较广的，也是PB口的Carl Zeiss Jena2.8/135（或者Pentacon2.8/135PB口的）。此头的结构是Meyer的Orestor结构，国外网站上也有详细的介绍。暗调与高光都不错，色彩中正，拍人像个人感觉比CZJ的3.5/135要好，能更好地控制肤色。最大光圈2.8就相当可用，收小一二档就相当锐利，且层次相当丰富，是不错的选择。下图就是PB口的Pentacon2.8/135MC镜头外观（已经改成了尼康口）

PB口的Pentacon2.8/135MC镜头

[注释]选择PB的理由
UU是改口的，对于镜头内部的用料自认是有发言权的。比照着M42口，PB在用料是确实更实，加工得也更精了。比如PB口的CZJ2.8/20，2.4/35，1.8/80，3.8/135的后口用料明显更厚重，电镀都显得格外的亮，M42的后口也只是铝发黑而已，且这种后口的光圈设置中设计了几十个小钢珠，有无必要是另一回事，但从加工设计上看确实是完美到家了，东蔡镜头中有这种设计相当难得。原因之二就是M42口的镜头量大，且通用性好，二手器材倒来倒去的，难免被中间的某个人拆开，回装就难以保证精度了。而PB口镜头就目前来看除了百佳B口相机外，其它的机器几乎没有办法使用，因此保存的一般都相当好，不必过份担心被人拆开而影响精度。
B.M42口三兄弟
如果你不能找到以上三款镜头，那么M42口的潘太康在市场上保有量非常之大，且价格很便宜，质量也不错，是体会德味儿的最好选择了。
广角：M42口中大名鼎鼎的就是Pentacon2.8/29这款镜头了，这款头有两种款式，一种是老版的单膜的，镜头铭牌上打着塔楼的标志，习惯上人们称为塔楼版；第二种就是后来的MC版本了，有绿字与红字的不同，但本人估计差异不会太大。如果两种选择的话，怕就要根据个人喜好了。塔楼版的发色稍显清淡一些，但更通透，反差更好，且本人感觉这种版本的对于蓝色天空的还原特别漂亮，真的可以省略掉CPL了，本人用过的不知道是个体差异还是这款头的通性，总之拍风光出片效果特别好，我对此爱有甚于MC版的。MC版的色彩相对要浓郁很多，感觉德味儿更足，反差过渡很绵密。
标头：市面上见到最多的就是绿字版的Pentacon1.8/50MC，此外UU还见过红字版的，出片风格基本没有什么大差别。另外常见的就是塔楼版，拍黑白片效果相当好。网上对于Pentacon1.8/50MC镜头有很多人瞧不起，认为此头出片高光易死，多对其暗部色调与阴天的表现满意。
UU不这样认为，UU认为与使用的相机似乎有很大的关系。这款头用到胶片上一般人都反应出片效果非常不错，而用到尼康相机上我也认为非常超值。高光表现非常理想的，至于其它品牌的相机，由于数码影像的算法不同，某些相机中出现高光过曝而变成死白也许并不值得大惊小怪。
需要补充的有两点：第一点就是这头在阴雨天表现真的是特别有味儿，尤其微雨时拍被雨水打湿的一些花草树木，清新而又浓丽，真让人疑为出自仙境；第二点就是这款头对于被阳光照射与背阳处的表现非常有意思，亮处有着暖融融的红黄的味道，而阴影处则有着一种泛紫偏蓝的冷色调，两者统一到一幅画面中，显得特别有趣味。
长焦：当然指的就是Pentacon2.8/135镜头了，这个焦段的镜头的款式非常多。
第一种：斑马版，前置光圈，光圈是由15片叶片组成的，在任何光圈值中几乎都近于一个圆形，焦外的散景是非常漂亮了，此头是直承Meyer2.8/135的设计，镜片外观都一点不差，出片风格也几无差别，本人怀疑此头与Meyer2.8/135的Oerstor就是同一结构。是目前很好的版本，如果找不到Meyer的这款头，找到它也不会差。
第二种：黑铁版，非前置光圈，光圈是由5片组成的，整个镜身显得很肃穆高雅，尾座处带有景深预测按钮，用于手动使用特别地方便，出片的风格与斑马版类似。
第三种：多叶片绿字版（红字版，黄字版）。这其实也是老款设计的镜头，与第一种斑马版的类似，效果比照斑马的稍淡一些，但锐度与细节不差。
第四种：AUTO电子版，这是现在见得最多最为普及的潘太康长焦。出片色彩很浓郁，但颜色有点发涩，不过细节依然很好，是目前最便宜的东德中长焦镜头。
[注释]选择M42的理由
1.容易找到品相很不错的。
2.相当便宜。
3.通用性强，可以通过转接环接驳到佳能EOS，索尼A系列，宾德PK甚至适成SA卡口等相机上。
C.Meyer三兄弟
其实在东德镜头中，Meyer是出片质量最好的，如果能找到，收存一套，应该是很超值了。
广角：Meyer2.8/29，单膜，反望远设计。色彩还原特别好，锐度细节都让人无话可说，拍风光时其质量应该在Pentacon2.8/29MC之上，但Pentacon2.8/29塔楼版成像风格与此头类似，疑为同一设计同一技术。
标头：Meyer1.8/50，单膜，有黑铁版与斑马版之分，但成像风格差别不大，依然秉承Meyer的色彩沉厚，不张扬，还原忠实之路。
长焦：Meyer2.8/100（或Meyer2.8/135）。先说Meyer2.8/100，此头市面上共有三种款式。第一种，斑马版，是Meyer非常成功的Orestor结构方式，拍人像焦段也非常适合，只是目前很难找到，EXA口的可能有一些，但EXA口很难改，用途不大。第二种，黑铁版，出片风格也斑马的相同，但光圈不是多叶片的，后边带有景深预测钮，使用特别方便。第三种，白银版，外观特别华贵，不过一般人都被其外表了吸引了，以为此头不错，网上售价也很高，其实白银版的2.8/100根本与斑马与黑铁版就不是一个档次，白银版是世上最简单的柯克型镜片组，只有三片，最大光圈出片非常软，从镜头后筒看进去就会明白了，里面几乎全是空的，只在前边有那样几片镜片，UU不建议大家选择这只镜头。
Meyer2.8/135，太有名的镜头了，后来的潘太康的135焦段的镜头一直向它看齐，可见其经典性。
[注释]选择Meyer的理由
1.色彩深沉厚重，古意十足，不求张扬，但极具味道。
2.高光华丽，不温不火，表现愉到好片。
3.景物质感还原无可挑剔，暗部细节特别丰富。
4.价格相对较低，但现在被人炒得有些过高，有些网站对此款头带有一种盲目的推崇，达到了天下第一的地步，显得可笑的过份，是好镜头，但不能神话它。出片有些闷，必须承认。

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“反转片”（Reversal Film）：

我们平时所说的照片底片，也就是普通胶卷冲洗出来的底片叫做负片，负片的颜色是我们实际拍摄图像的反转色，要制成照片还需再重新曝光，通过扩印或放大成照片，才变成了与所拍摄景物相同色彩的影像。
而所谓反转片，又称正片、幻灯片，使用上与普通负片差不多（暴光要宁欠勿过），反转片在底片上所呈现的颜色就是实际的颜色，可以直接使用，如放映幻灯片。
之所以叫反转片是因为此胶片在冲洗的初显时为负像，经中途曝光后再次显影时转为正像。因此冲洗也与负片不同，反转片采用E-6工艺，而负片采用C-41工艺。在亮度和清晰度上比负片要好的多，色彩上也非常出色。
黑白胶片与彩色胶片无论是负片、正片或反转片，都有黑白胶片和彩色胶片之分。彩色反转片用于景物拍摄。经过反转冲洗过程可以直接获得与景物明暗、色彩一致的正像，可直接用于放映和印刷制版。特点是：反差比负片大，比正片小；宽容度比负片小，比正片大；最低密度小，片基为无色透明。
反转片（即正片）是用来印制照片、幻灯片和电影拷贝的感光胶片的总称。它能把底片上的负像印制为正像，使影像的明暗或色彩与被摄体相同。黑白正片的感色性仅限于紫蓝色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在摄影中很少使用。彩色正片用于印制彩色放映拷贝（电影、幻灯）。特点是：反差大、灰雾度低、清晰度高、感光度低。
反转片有彩色和黑白之分，现在说的反转其实是Color Reversal Film，常用于静态摄影。称其为反转片是有道理的：显影第一阶段成的是负像，然后才是彩色染料形成的正像。反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。
反转片可直接用放幻灯机播放，但要洗成照片其实一点也不麻烦，所有数码冲印店都可扩印。对于杂志来说最好是曝光正常，因为曝光不足可能会损失暗部细节，从而影响印刷后的效果。

什么是反转片负冲

反转片负冲就是使用反转片拍摄，利用C-41药水冲片，使原来的反转片成为负片型的底片。（当然这是自己冲洗胶片时要做的，如果有反转片，拿到外面就可以冲洗了，我们用PS当然就更没必要了）
反转片经过负冲得到的照片色彩艳丽，反差偏大，景物的红、蓝、黄三色特别夸张；客观地讲，反转片负冲比负片负冲在色彩方面更具表现力，其色调的夸张表现是彩色负片不及的，但在层次表现方面，反转负冲又逊色于负片负冲，所以首先确立拍摄对象再选择胶片类型非常重要。反转负冲主要适用于人像摄影和部分风光照片。这两种拍摄题材在反转片负冲的表现下，反差强烈，主体突出，色彩艳丽，使照片具有了独特的魅力。
然而，反转片负冲在拍摄、扩印、放大等过程中，难度大，要求高。因此，在拍摄时适当选择反转片尤为重要。在光源充足，景物反差强烈的情况下，可选用低感光度的反转片来拍摄。50°和100°的反转片可得到色彩饱和而艳丽的照片。在光照条件较弱的环境中摄影可选用200°或400°左右的反转片来拍摄，高感光度的反转片可一定程度地降低反差，使照片略微柔和。
反转片负冲的底片，在扩印和放大时的曝光控制和校色是最困难的，由于目前摄影工作者和摄影爱好者使用反转片负冲工艺冲扩的人还不多，许多彩扩店对此比较陌生，一般拒绝冲扩，而接受冲扩的扩印员大多对反转负冲的底片扩印没有经验，扩出来的照片严重偏黄、偏蓝、偏绿等等，这也是很正常的现象。一般摄影者最好明确地指出自己的需求，并现场监督扩印人员的操作，采用“优选法”挑选出自己满意的作品。
反转片负冲的底片，在放大制作过程中也非常困难，因为与这种底片与负片的基色不同，其曝光宽容度最好控制在±0.3秒之间。
反转片负冲在风光摄影的运用上有很好的表现，在人像拍摄上优点也非常突出，但是人物的肤色还原不易正常，人物面部极易偏黄。不过反转片负冲后底片因透明度高，反差大，人物的头发、眉毛、眼睛、唇线等边缘色彩的相互渗透较重，近似国画家在宣纸上重笔浓抹所留下的边缘浸迹，有着很夸张的艺术效果

恩，下面来看看我推荐的这篇震撼的文章，这是个超级高手，一直订阅他的博客.请看此人的：反转片与Michael Jackson ，后面是全部引用自他的博客.

世界上质量最高的图片是什么？

答案是彩色反转片。

这个一条很基础的摄影理论知识。

可我当时无知，根本没见过，也不知道是什么玩意。

只知道是一种专业的底片。

据老师讲解，反转片的光学密度可以达到4.0！是世界上最佳的图像！

然后一般的印刷的图像，密度也只能达到2.0左右，甚至更低。

以前也不懂数码和胶片的区别，

无知地认为胶片是老土的，落后的，快被数码消灭的。。。。

然而当你两者都感受过后，你会发现反转片的精华所在。

还有就是永远达不到反转片的色彩和层次。因为数码图像的呈现是有阶级的，

而反转片则是无级的，连续地呈现明暗和色调。

现在的很多数码相机设置都有反转片模式提供选择，用于模拟反转片的效果。

网上更有很多PS教程，教人如何调出反转片色调。

不过无论怎么PS，模拟得如何逼真。也只是在模仿的层次。数码还是数码。

（别跟我提数码方便，还有胶片的高成本，这里说的只是图片质量）

在我看来，反转片就像Michael Jackson ，

因为他们都是“一直被模仿，却从未被超越”

虽然MJ已经逝去，但反转片永不灭亡。

如果你身边有一能装35mm胶卷的照相机，

哪怕是最古老的傻瓜机。有机会的话请给它装上一卷反转片拍出来试试看。

这里发些05年到现在没整过的反转片。

用过器材有

Canon eos5，

Pentax Sp,

海鸥4B，

Bronica SQ-A

,NikonFm2,

Contax T2

,奥林巴斯Pen-ee3

拍得比较很烂，我有辱反转片的名声。

这是我第一卷拍的反转片，是最便宜的柯达EB3。这张足以让我疯狂。

因为没有PS就是这个色彩，我当时惊呆了。

by eos ,kodak EB3

by contax t2-fuji RDP III

By Nikon fm2-Fuji RDP III

By Nikon fm2-Fuji RDP III

By Nikon fm2-Fuji RDP III

By Pen-ee3 -Fuji RDP III

海鸥4B  – Fuji RHP III

400度的反转，反差较低。

By Bronica SQ-A – Fuji RHP III

海鸥4B - Fuji RHP III

By Bronica SQ-A – Fuji RVP

自曝一下，这张是一个名字叫罐头的女孩帮我拍的。

虽然她不懂摄影，但只要会按快门！

By pen-ee3 – fuji RDP III

by contax T2

BY nikon fm2 – fuji RDP III

nikon fm2-fuji RVP

海鸥4B - RDP III

买了用一段时间就后悔，但卖了更后悔的FM2和鱼眼！

海鸥4B-RDp III

BY fm2 – kodak 100VS

EOS5 – fuji RDP III

Pentax Sp-fuji RDp III

如果你身边有一能装35mm胶卷的照相机，

哪怕是最古老的傻瓜机。

你喜欢摄影的的话请给它们装上一卷反转片拍出来试试看。

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无觅

• Diy胶卷钥匙链
• 一张伟大的nirvana图片
• 下载你的Flickr照片
• 胶片,底片,鸦片
• 回到古代-涿州影视城

话说自从从家里翻出来这个zenit 122相机以来，就打算试试胶片单反～之前买了一卷乐凯135胶卷，劈了帕拉拍了一卷冲洗以后，发现一多半都拍报废了= =#主要原因是因为曝光问题，都是太暗了..没办法，好多名词都不懂.那就好好查资料吧。查好了放在博客上，方便自己，方便大家～嘿嘿～

其实，要说胶卷啊拍照啊，谁都会.但是话说既然玩了，那也得专业点不是.起码把那些名词弄明白出去吓唬人也好..= =

什么是负片、正片与反转片？

由于制作感光胶片乳剂涂层的工艺不同，显影冲洗的方法也不同，因而产生的影像效果也不一样。

负片是经曝光和显影加工后得到的影像，其明暗与被摄体相反，其色彩则为被摄体的补色。它需经印放在照片上才还原为正像，负片不论是黑白或彩色均是摄影最常用的胶片。

正片是用来印制照片、幻灯片和电影拷贝的感光胶片的总称。它能把底片上的负像印制为正像，使影像的明暗或色彩与被摄体相同。黑白正片的感色性仅限于紫蓝色光、彩色正片的感色能力比彩色反片弱，因而，正片在摄影中很少使用。

反转片是在拍摄后经反转冲洗可直接获得正像的一种感光胶片。黑白反转片可直接获得影像阴暗与被摄体一致的透明片；彩色反转片可直接获得色彩与被摄体相同的透明片，其色彩真实鲜艳，但宽容度较小。反转片由于有高质量的正像效果，被大量用于印刷制版或作幻灯片，专业摄影师在拍摄广告照片大多都使用彩色反转片。

黑自胶片与彩色胶片无论是负片、正片或反转片，都有黑白胶片和彩色胶片之分。 负片就是一般生活中常用的胶卷，就是最常见的哪些，当然当中也有专业级的！它们直接在底片上看到的彩色是与真实的相反的，所以叫负片！ 正片就与负片倒过来，看在底片上直接看到真实的色彩，可以用幻灯机投影，所以也叫幻灯片！

在豆瓣上看到的一个胶卷大总结.

关于各类胶卷的介绍..

彩色反转片
品牌 彩色反转片 片速 缩写 分辨率 锐度 饱和度 颗粒度 反差 宽容度 片幅 评语
爱克发 RSX II 50（专业） 50 RSX 50 很高 很高 增强 特细 中 中 35mm/120 颗粒细，锐度好，拍摄明亮风光时灰色
对比度平衡，也适合拍摄特写
富士 Velvia（专业） 50 RVP 很高 特高 提高 特细 中偏高 窄 35mm/120/220/页片 颗粒细，色彩明亮，暖调肤色平衡好
富士 Pro 64T Type II
（灯光专业型） 64 RTP II 高 高 增强 很细 中 中 35mm/120/页片 钨丝灯光色温平衡，颗粒细微，适用于
摄影室内拍摄人像或静物
柯达 Ektachrome 64
（专业） 64 EPR 高 高 增强 很细 中 中 35mm/120/220/页片 曝光宽容度较宽，色彩明亮，颗粒细微，
是专业摄影师喜爱的胶片
柯达 Ektachrome 64T
（专业） 64 EPY 高 高 增强 很细 中 窄 35mm/120/页片 钨丝灯光色温平衡，适用于摄影室内
拍摄人像或静物
柯达 64（专业） 64 PKR 高 特高 增强 特细 中偏高 窄 35mm 颗粒细微，色彩真实，接近档案照片
保存时间的要求。有业余型胶片的提供
爱克发 Ctprecisa 100 100 CT100 高 特高 增强 特细 中偏高 中 35mm 锐度很好，色彩明亮，适用于拍摄人像、
风光和档案文件
富士 Astia 100（专业） 100 RAP 很高 很高 增强 很细 中 中 35mm/120/220/页片 影调柔和，肤色自然，色彩明亮。适用于
拍摄时装和产品
富士 Provia 100F（专业） 100 RDP III 很高 很高 增强 特细 中 中 35mm/120/220/页片 颗粒特细，色彩亮丽，适用于时装、
风光和人像摄影
富士 Sensia 100 100 RA 很高 很高 增强 特细 高 中 35mm 颗粒特细，适用于拍摄人像、自然风光、
水下和特写，是Sensia II的重新命名
柯达 Ektachrome 100
（专业） 100 EPN 高 高 中等 很细 中 中 35mm/120/220/页片 灰色对比度平衡，色彩真实，适用于
要求严格的目录、翻拍录制
柯达 Ektachrome 100
Plus（专业） 100 EPP 高 高 中等 很细 中 中 35mm/120/220/页片 色彩真实，灰色对比度平衡。适用于
拍摄人像、风光和静物
柯达 Ektachrome 100SW 100 E100SW 很高 很高 提高 特细 中偏高 中 35mm/120/220/页片 暖色调平衡好，适用于在多云的条件下
拍摄人像、时装和建筑照片
柯达 Ektachrome 100 S
（专业） 100 E100SW 很高 很高 增强 特细 中偏高 中 35mm/120/220/页片 能提高色彩亮度，适用于时装、肖像摄影
柯达 Ektachrome 100 VS
（专业） 100 E100VS 很高 很高 提高 很细 高 中 35mm/120/220/页片 色彩逼真饱和，颗粒特细，可提高一级迫冲
柯达 Elite Chrome 100 100 EB 很高 很高 增强 特细 高 窄 35mm 色调鲜艳，反差好，肤色表现优异，
适合拍摄人像和风光
柯达 Elite Chrome Eytra Color 100 100 EBX 很高 很高 提高 很细 高 中 35mm 同类片速中此型号的色彩饱和度特别好，
适合拍自然风光
柯尼卡 Chrome R-100 100 n/a 高 高 中等 很细 适度 窄 35mm 拍摄阳光下的风光、建筑和产品的推荐胶片
柯达 Ektachrome 160T
（灯光专业型） 160 EPT 高 高 中等 很细 中 中 35mm/120 钨丝灯光色温平衡胶片，适用于拍摄
摄影室人像、产品和剧照
柯达 Elite Chrome 160T
（灯光型） 160 ET 高 高 中等 很细 中 中 35mm 业余型钨丝灯光色温平衡胶片，
适用于在3200K色温的灯光下拍摄
柯达 Ektachrome E200（专业） 200 E200 高 高 中等 很细 中 宽 35mm/120/220/页片 多功能胶片，色彩亮丽，反差适中，
当ISO800片速拍摄时，效果仍然不错
柯达 Elite Chrome 200 200 ED 高 高 中等 很细 中 中 35mm 中速胶片，是Elite400的翻版，
色彩饱和度较高
柯达 Ektachrome 320T
（灯光专业型） 320 EPJ 高 高 中等 细 中 中 35mm 高速，钨丝灯光源色温平衡，适用于
现有光源拍摄舞台和人像
富士 Provia 400F（专业） 400 RHP III 高 高 增强 很细 中 宽 35mm/120 灰色对比度平衡，色彩明亮，是拍摄舞台、
弱光下人像和体育的理想胶片
富士 Sensia 400 400 RH 高 高 中等 很细 中 宽 35mm 新款胶片，颗粒微细，色彩较Sensia II 400更好，适用于拍摄体育和舞台剧照，
迫冲效果也好
柯达 400X（专业） 400 EPL 高 高 中等 细 中 中 35mm/120 轻微暖调平衡，颗粒细
柯达 Elite Chrome 400 400 EL 高 高 中等 细 中 中 35mm 是Ektachrome 400X的业余型，微粒，
灰色对比度平衡
富士 Provia 1600（专业） 1600 RSP 中 中 中等 中 中偏高 宽 35mm 为迫冲设计。适用于拍摄体育、舞台和
弱光下风光照片
柯达 Ektachrome P1600
（专业） 1600 EPH 中 中 中等 中 中 宽 35mm 高速胶片，冲洗时需要迫冲才能达到
ISO1600的曝光效果
彩色负片
品牌 彩色负片 片速 缩写 分辨率 锐度 饱和度 颗粒度 反差 宽容度 片幅 评语
柯尼卡 impresa 50（专业） 50 IMP50 很高 特高 提高 特细 弱 窄 35mm/120 色彩真实准确，超细微粒，为风光、水下、
特写人像摄影设计
爱克发 Vista 100 100 Vista100 高 很高 增强 特细 中 宽 35mm 适合拍摄人像、风光和野生动物
爱克发 Optima II 100（专业） 100 OPT100 很高 很高 适中 很细 中 中 35mm/120 微粒、锐利，适合多种题材拍摄
Ferrania Solaris 100 100 100 高 很高 增强 特细 中偏高 宽 35mm 影响质量良好，有较好的曝光宽容度，
色彩饱和度也令人满意
富士 Superia 100 100 CN 很高 很高 适中 特细 高 宽 35mm 通用型胶片，在混合光源下，色彩还原好
富士 Superia Reala 100 CS 很高 很高 提高 特细 中 宽 35mm 在混合光源下，由于有第四感光层，
色彩还原真实
柯达 Super 100（专业） 100 SUPRA100 很高 特高 提高 特细 高 中 35mm 特细微粒，色彩饱和，是新闻摄影的理想胶片
柯达 Kodak 100 100 GA 很高 特高 增强 特细 中偏高 宽 35mm 色彩真实，肤色还原好，是多用途理想胶片
柯达 Portra 100T（灯光专业型） 100 100T 很高 特高 增强 特细 中 宽 35mm/120/页片 灯光型优秀胶片，适合扫描用
柯尼卡 Centuria 100 100 n/a 高 高 增强 很细 中 宽 35mm/120 影响质量好，色彩还原好，曝光宽容度大
（有专业型）
宝丽来 High Definition 100 100 HD100 高 高 增强 特细 中 宽 35mm 户外及家庭摄影等多用途胶片
爱克发 Portra 160（专业） 160 XPS 很高 高 适中 很细 弱 中 35mm/120/220 可作为肖像、婚礼和团体摄影用
富士 NPL160（专业） 160 NPL 高 中 适中 很细 弱 宽 120/页片 灯光下色彩平衡。专业中速片，适用于
在影室中拍摄肖像和静物
富士 NPS160（专业） 160 NPS 高 很高 适中 很细 弱 宽 35mm/120/220/页片 颗粒微细，良好反差，特别适合于
混合光源下拍摄肖像和风光
富士 NPC160（专业） 160 NPC 高 特高 增强 很细 中偏高 宽 35mm/120/220 色彩亮丽、肤色还原好，
在平光下也有良好表现
柯达 Portra 160NC（专业） 160 160NC 很高 高 适中 很细 中 宽 35mm/120/220/页片 人像特写色彩还原真实
柯达 Portra 160VC（专业） 160 160VC 很高 高 增强 很细 中偏高 宽 35mm/120/220/页片 逼真的色彩、肤色还原真实，
特别是在平光条件下使用
柯尼卡 PRO160 160 PRO160 高 很高 增强 特细 弱 中 35mm/120/220 良好的反差、超细微粒，适用于
肖像、婚礼拍摄和放大
爱克发 Vista 200 200 Vista200 高 高 增强 很细 中 宽 35mm 微粒、色彩亮丽、影响锐利，多用途胶片
爱克发 Optima II 200（专业） 200 OPT200 高 高 适中 很细 中偏高 宽 35mm/120 中速专业胶片，适用于静物、风光及人像摄影
Ferrania Solaris 200 200 200 高 高 增强 很细 中 宽 35mm 微粒、锐利，色彩亮丽，价格适中，
适合多用途拍摄
富士 Superia 200 200 CA 高 很高 增强 很细 中 宽 35mm 微粒、锐度佳，色彩表现好。此卷涂有
第四感光层，影响质量上乘
柯达 Kodak 200 200 GB 高 很高 增强 很细 中偏高 宽 35mm 色彩表现甚佳，十分微细颗粒，适用于
肖像、风光和闪光摄影
柯达 Royal Gold 200 200 GB 高 很高 增强 很细 中偏高 宽 35mm 新的一流中速胶片，适用于肖像、运动和婚礼
柯尼卡 Centuria 200 200 n/a 高 高 增强 细 中 宽 35mm 色彩逼真、中速胶片、颗粒微细，
适合多用途摄影
宝丽来 High Definition 200 200 HD200 高 很高 增强 细 中 宽 35mm 色彩亮丽、颗粒微细，影象锐利，
适合多用途摄影
爱克发 Vista 400 400 Vista400 高 高 适中 很细 中偏高 宽 35mm 色彩亮丽、颗粒微细，适合多用途摄影
爱克发 Optima II 400（专业） 400 OPT400 高 高 适中 很细 中偏高 宽 35mm/120/220 色彩还原真实，适用于弱光下拍摄剧照和快速运动的体育照片
Ferrania Solaris 400 400 400 中 中 适中 细 中偏高 宽 35mm 低价位胶片，适合简易自动相机
富士 400NPH（专业） 400 NPH 高 高 适中 很细 中 宽 35mm/120/220 肤色表现自然，灰度平衡，
是婚礼和肖像摄影师理想选择
富士 快片400（专业） 400 NHG 高 高 适中 很细 中 宽 35mm/120/220 高速，曝光宽容度大，适宜于弱光下拍摄
富士 X-TRA 400 400 CH 高 高 增强 很细 中 宽 35mm/120 全能高速胶片，颗粒细微，影响锐利，
涂有第四感光层，各种光线下均好
柯达 Supra 400（专业） 400 Supra 400 高 高 提高 细 高 宽 35mm 可当ISO800用，迫冲效果很好，颗粒微细
柯达 Kodak 400 400 GC 很高 高 增强 很细 中偏高 宽 35mm 在色彩还原和曝光宽容度上有很大改进，
颗粒微细
柯达 Protra 400NC（专业） 400 400NC 高 高 适中 很细 中 宽 35mm/120/220/页片 色彩丰富、影象锐利，肤色还原好，
曝光宽容度大
柯达 Protra 400VC（专业） 400 400VC 高 高 增强 很细 中偏高 宽 35mm/120/220 色彩艳丽，影响锐利
柯达 Royal Gold 400 400 VPH 高 中偏高 增强 很细 中 宽 35mm/120/220 色彩饱和，颗粒微细，适用于肖像、
婚礼摄影和放大
柯尼卡 Centuria 400 400 n/a 高 特高 适中 很细 中 宽 35mm 在混合光源下能提供后良好的色彩
柯达 Kodak 400（专业） 400 PRO400 高 高 适中 细 中 宽 35mm 120和220片幅，适用于在多种光源下拍摄
宝丽来 High Definition 400 400 HD400 高 高 适中 细 中 宽 35mm 高速锐利胶片，适用于运动、动作、舞台和
室内集会拍摄
爱克发 Vista 800 800 Vista800 高 高 增强 很细 中 宽 35mm 颗粒、色彩和锐度有改进
Ferrania Solaris 800 800 800 中 中 适中 中 中 宽 35mm 高速低价胶片
富士 NHG II 800（专业） 800 NHG II 中偏高 高 适中 细 中 宽 35mm/120/220 微粒、曝光宽容度大
富士 Press 800（专业） 800 CZ 中偏高 高 适中 很细 中 宽 35mm 能迫冲，涂有第四感光层
富士 Superia X-TRA 800 800 CZ 中偏高 高 适中 很细 中 宽 35mm 颗粒细微，色彩好，涂有第四感光层
富士 Portrait NPZ 800（专业） 800 NPZ 高 很高 增强 很细 中 宽 35mm/120/220 颗粒细微，色彩好，涂有第四感光层，
肤色表现好
柯达 Supra 800（专业） 800 Supra800 高 高 增强 很细 中偏高 宽 35mm 颗粒细微，能迫冲，
使胶片可提高到ISO3200用
柯达 Portra 800（专业） 800 n/a 高 高 增强 很细 中 宽 120/220 肤色还原好的高速片
柯达 MAX Versatility Plus 800 800 GT 高 高 增强 很细 中偏高 适中 35mm 色彩还原好，颗粒微细高速片
柯尼卡 Centuria 800 800 n/a 高 很高 适中 很细 中 宽 35mm/120 颗粒细微，色彩还原好
柯达 Royal Gold 1000 1000 RF 中 中 适中 中 中偏高 宽 35mm（24张装） 色彩较好，是在弱光下使用的特快胶片
富士 Supevia 1600 1600 CU 中 高 增强 中 中 宽 35mm 涂有第四感光层，是在多种光源及弱光下
拍摄效果良好的超高速胶片
富士 Press 1600（专业） 1600 CU 中 高 增强 中 中 宽 35mm 在微弱光线下拍摄的推荐胶片

还有这么一个随处可见但却相当经典的摄影法则仅供大家参考～

如何发挥一只镜头的最佳成像

1.尽量使用遮光罩，强光下拍摄时，避免光源或强烈的反射光进入构图

2.尽量避免使用最大光圈，缩小2档光圈将大大降低像差，提高画质

3.尽量使用颗粒细腻的胶卷，数码相机选择不超过200的ISO值

4.尽量避免拍摄过近的对焦距离，一个简单的公式可以让你知道一只镜头的最佳成像距离区间：镜头焦距×50×（1～3），例如一只50mm镜头的最佳成像距离大概在50mm×50×(1~3)=2.5至7.5m

5.尽量避免拍摄复杂、大光比的线性边缘物体，例如背景是天空的树枝；这类场景极易产生色差（紫边）

6.尽量避免使用变焦镜头的极值端，一般来说，普通变焦套头从最广端起三分之一焦段是畸变最小的焦段，例如18-55mm镜头最佳焦段为30mm

7.尽量使用三脚架——尤其是单反相机，因为反光板振动，1/30秒以下的照片都不可避免存在清晰问题，三角架可以很好解决振动，发挥最佳成像

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图中圈出来的，就是这关ZENIT 122相机.

zenit 122相机的镜头,他的光圈要比我的SONY H50要大..而且还带B门…

这是zenit 122原装带的背带..看上去依然破旧..

泽尼特背带-zenit122

其实我对于zenit122这类相机一点都不熟悉，小时候只是玩过傻瓜胶片机，最近几年也断断续续玩过两款数码机,一个是Nikon Coolpix s52还有一个是Sony Cyber shot DSC H50.都是比较简单的相机，通过目前的摸索和在网上找了些资料，总结出来了这么一些.而且.我也实在找不到说明书了..
泽尼特（ZENIT）122型135单反相机，一改以往傻大黑粗的模样，除倒片手柄、热靴插座、快门按钮、闪光灯连线插孔、电池仓盖为银色外，整个机身外表均为黑色，外观较为精巧。该机主体为金属材质，后背、上盖、底盖为ABS工程塑料制成。右手持机处前面为凸起呈弧型的连体手柄，机背处有大拇指型承窝，所以单手持机较顺手。卷片快门上弦手柄为全塑料，美观大方、手感尚好，但卷片角度为200度左右，行程太大。该机的快门按钮也太靠后，按压快门按钮时，持机的右手拇指指须向下移，食指得僵硬地撑起才能放在快门按钮上。快门按钮行程长、阻力大，如果连续拍摄，食指似有抽筋儿的感觉。122型快门按钮的这种结构和位置，较日本的尼康F系列的方便程度，实在是相去甚远。该机快门按钮上带有快门线螺孔，以配合快门长时间曝光。
122型快门时间级数实在太少了点，仅B门、1/30秒-1/500秒六档，如果慢门时间扩展到1/2秒，其实用性会更好些，快门挡定级指示线位于高起的快门调定盘的基部，指示线与快门挡刻度线上下距离较大，如果不是从机顶垂直往下看，有时会发生错位。如果把该指示线放在顶五棱镜头的侧旁或与快门调定盘处于同一平面，观察时会方便得多。
122型相机带有热靴“X”闪光插孔两种装置，可进行机身上直接闪光加用较长连线作离机闪光摄影。122型相机机顶左侧为胶片感光度调盘，上有18-580共11级感光度调校刻度。调校盘中间是倒片摇柄兼后背开启提拉式开关。
122型的电池仓不像大多数135单反相机在底盖上，而是在机背的左上角，内装两节LR44或SR44钮扣型电池供测光用。测光时手按快门按钮至第二个行程时（该机快门按钮手感上分三个行程）测光最准确，此时光圈已完全收缩至预选光圈级数。取景屏的右侧有LED三灯显示。上红灯亮为曝光过度，下红灯亮为曝光下足，中间绿灯亮为曝光正角。经实拍发现该机内测光略有不足现象。应该指出的是该机的收缩光圈中心重点测光方式灵敏度较高，随着光线的变化或不同景物的反光强弱，测光指示亦快速随之变化。如果想得到正确的曝光参数，只要先按压快门按钮至第二个行程，即可按测光显示再相应地调整光圈或快门至绿灯同时亮，曝光量才基材正确。
122相机带有不同于普通135单反相机的机械式自拍装置。该自拍延时装置有目视观察窗，窗内有红绿两色块，一旦启动色块上方的自拍按钮即可见到观察窗内的绿色色块在窗内向另一侧移动，当绿色块即将走完，红色块出现时，快门即开启曝光。快门关闭后，其定时装置还会继续走动几秒钟，该机自拍延时约10秒钟。操作该自拍装置并不费事，先把手柄边缘处的定时手轮上弦或先卷片上弦，二者谁先谁后都可以，然后按压自拍启动按钮即可开始自拍延时。
122相机的退片按钮是紧挨着快门按钮前边竖直塑料小钮，比金属的快门按钮略低些，只要将退片钮按下，再转动倒片手轮，即可进行倒片。要注意的是，该退片按钮身兼二职，无论退片与否，只要将退片按钮按下，卷片计数器即回零。该机的快门上弦与卷片计数连动方式较为独特，无论是合上机背还是打开机背，无论机内有无胶卷，只要做卷片动作，计数器即开始工作，如需计数器回零，否则拍照是计数器不准。另外，用122相机进行多次曝光也是难事，因为只要按下退片钮，一是计数器马上回零，令你不知拍了多少张；二是计数器回零后再次给快门上弦并不是一次可以到位，有时是一格半左右的卷片行程，有时达到两格的卷片行程，稍不注意胶片即会移动。如果多次曝光完成后，再；次过片给快门上弦，十有八九不是前后两张底片生迭，就是片幅间距拉大，因此最好不用该机进行多次曝光。
随122机身一同出售的是58mm/F2标准镜头。该镜头多层镀膜，最大光圈为F2，最小光圈F16镜头的前后镜片均呈蓝紫色镀膜，前置滤光镜纹为F地 6，镜头的前后镜片均呈蓝紫色镀膜，前置滤光镜螺纹为M52×0.75。该款标准镜头对焦范围由0.5米至无限远，行程较长，约转270度。调焦环转动很柔顺，镜筒连调焦环都是铝合金制成，所有数据全部蚀刻在镜身上，着色也较艳丽醒目，不必担心磨损与耐久性。光圈环无晃动感，有明显的“克崩”定位声，镜头的光圈叶片质量较高，收放灵活。镜头尾部带有光圈自动收缩顶针和光圈收缩拔叉，这就意味着这款镜头除能用于泽尼特122型及其相同的带有顶针板的自动收缩光圈的M42×1螺口相机外，也可用于其它老式的M42×1螺口带有光圈拔杆的相机，在拍摄时亦可方便地收缩光圈到预置级数。
经过多次室内外实拍，觉得这款镜头的成像素质较高，色彩还原令人满意，分辨率亦不错，同日本雅西卡、富士等厂家的标准镜头相当。在F2大光圈时反差稍弱，但收小二挡光圈成像素质即有明显改善。该款镜头最佳孔径为F11，依次为F8、F6、F5.6。好业余者日常拍照，这几档光圈足够用。
另外，再添置一枚俄制85mm/F2大口径人像镜头，仅300元左右，这样一机二头还不到750元，在影室内拍身份照及放大18英寸以下的“明星”艺术照，可以得到相当不错的像质。
以上资料摘自肇博livespace
还有之前在Blogspot上也找到了一个ZENIT122的爱好者,他就是Jimmy Yen，我从他那里找到了ZENIT122的原装俄文/英文说明书.英语好的可以考虑看一下..

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横向追随拍摄的技术要点：

横向追随也叫平行追随，它是捕捉动作、模糊背景、突出主体、渲染气氛、表现动感的一种行之有效的拍摄方法。
当运动员的前进方向与拍摄者之间形成平行状态时（斜向、垂直状态皆可），就构成了横向追随的拍摄条件。
横向追随的拍摄方法是：拍摄者的照相机镜头跟随动体，并与动体保持相同的速度向一个方向移动。
当动体进入理想的拍摄点和拍摄时机时，轻轻按动快门。在按动快门的同时和按动快门之后，照相机要始终和动体保持相同速度移动。由于照相机跟随动体向背景的反方向移动，所以照片上呈现出许多流动的线条，而快门速度越慢，流动线条越明显。照片上的动体由于和照相机的移动方向、移动速度基本保持一致，所以形成清晰的结象。整个照片的画面给人以强烈的动感效果。

运用横向追随法拍摄时应注意以下问题：

1.照相机的移动速度一定要和动体和移动速度始终保持一致。
2.照相机的移动要在一条水平线上眼随动体移动，不能前后左右的晃动。
3.按动快门要轻，时间不能过早或过，般说在平行追随时以和动体在75 度角到 85 度角之间按动快门
为宜。
4.按动快门的时间应该是动作的高潮。
5.快门速度应根据动体的移动速度和你所要追求的拍摄效果确定，一般应在 1/15 秒－1/60 秒之间，最
快不能超过 1/125 秒。
6.要充分利用现场的光线效果，采用侧逆光和深暗一些的背景，拍出的照片效果会更好一些。

这帮MM们的相机还是不错的。。哈哈

照片来自zol Sony H50论坛

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